跟着《浪浪山小妖怪》的热映，许多观众跟随四个小妖怪的西行之路，感触到了影片中稠密的山西文明。导演於水奇妙地将故土的元素融入影片，山西的风土人情好像彩蛋一般，等候观众去开掘。无论是晋祠水镜台的概括，仍是永安禅寺的“庄重”匾额，乃至是北张村的地名，都在荧幕上重现，让山西人感触到一份默契与亲热。

  影片中的晋祠水镜台，以其清晨薄雾中的斗拱层叠如龙脊的美丽，成为小妖怪们冒险的布景。这儿的“水镜台”三字源自《汉书》，“清水明镜，不可以形逃”，当小猪妖仰视匾额时，似乎韶光已穿越千年，带着前史的厚重与奥秘。这样的场景不只仅是视觉的享用，更是对山西文明的深入解读。

  在电影中，导演细致入微地重现了梁思成1937年所感触到的唐代斗拱之美，小妖怪们络绎其间，影子在神魔的指缝中拉长又压扁，恰似每个普通人在命运缝隙中的挣扎。小妖怪们在“消失前廊”的恢复场景中，似乎与前史交错在一起，表达了对生命的考虑与感悟。

  而当小妖怪们闯入老鼠精的老巢时，大同永安禅寺的身影映入眼帘。荧幕上的阴风阵阵，正是永安禅寺那高近四米的砖雕“庄”“严”二字的真实写照。这一幕不只让山西观众哑然失笑，更引发了对家园的怀念与骄傲。

  影片中的小雷音寺，也以大同善化寺的明代天王像为原型，展现了山特的神魔世界。影片经过生动的画面，展现了小妖怪们与之间的互动，令人震慑的一起，也让观众对山西的前史与文明有了更深的了解。

  当小猪妖一路西行，也不忘回家看看妈妈。影片中，猪妈妈为四个小妖怪预备的饭菜，正是很多山西人对家园的留恋与热心的表现。无论是东太行、西吕梁、南中条的自然景观，仍是黄河的流动，都构成了山西人心中那份离不开的“浪浪山”情结。

  片尾曲响起时，佛光寺的鸱吻在落日中镀金，前史与幻想在此时堆叠，古建不再是缄默沉静的展品，而成为了叙事者。小妖怪们的西行之旅，让我们每一个人都感触到家园的温暖与力气，也期待着更多的观众可以在异乡昂首望见飞檐剪影，那是浪浪山为你亮起的千年灯塔。回来搜狐，检查更加多